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任上说杨洋油腻的时候我们究竟在厌倦什么杜雯惠动力火车临夏非典妹任洁玲

2022-09-23

说杨洋油腻的时候,我们究竟在厌倦什么?

作者|谢明宏

|李春晖

影版《三生三世十里桃花》之后,杨洋的新剧外形也是相当的美观大方《武动乾坤》继续和“油腻”结下不解之缘。挤眉弄眼的林动,宛若黄教主附体,承受着他这个年纪不该有的天真烂漫。

与此同时,不少人开始怀念李少红版《红楼梦》里那个温润如玉的少年,发出一种“物是人非油腻腻”的感慨。江湖流传《油腻词》,可博一笑:

陌上公子温如玉,几年变油腻。眼神元气应犹在,只是清颜改。闻说世上贪年少,老大被人笑。只恐新人玉搔头,今朝新鲜明朝油。

继中年油腻之后,鲜肉演员的油腻之风吹起:杨洋深陷其中,就连吴磊也无法逃离。一道油腻的铁幕已经在整个娱乐圈降下,和平鸽也无法穿越,男艺人被划分为“油腻男艺人”和“还没被说油腻的男艺人”。

苏轼《与蔡景繁书》之十二:“情爱着人如黐胶油腻,急手解雪,尚为沾染,若又反复寻绎,便缠绕人矣 。”“油腻 ”在这里是一个名词,指的是黑鸭子油脂油膏。在大文豪苏轼眼里,情爱如油膏,黏黏糊糊,沾上了就去不掉。

说人肥头大耳是油,说人油头粉3、当给定1个项目时面是腻,加在一起就是油腻,想想倒也十分贴切。只是妆容精致的鲜肉演员们,为何与“油腻”结下不解之缘,倒让人颇想一探究竟。

都说“人间有味是清欢”,但再加上一句“没有肉吃真寡淡”可能更圆满。浮世万千,有翩翩少年可供品玩是件幸事。贪杯多食,就只好丢下一句“油腻”。要获得观众的长期宠爱,几乎成了一门玄学。

什么样的演员被叫“油腻”

当我们扫视一眼各大社交站和自媒体公众号,会很轻易发现“油腻”艺人的共性:颜值高+没演技。

黄晓明作为开山祖师,招牌油腻必杀技就是邪魅一笑;张翰稳坐护教法王,总裁的微笑凝视完美将“霸道”与“土味”结合,是乡村油腻风滥觞;杨洋作为青年骨干,则承前启后贡献了各种“毫无意义又意味深长的微笑”。

在这样的评价体系之中,存在着明显的性别缺失。那就是:没演技的男演员千篇一律的被指油腻,没演技的女演员却缺乏“同级”形容词。

杨颖大宝贝没有演技,在《孤芳不自赏》里“抠图”满天飞,没有被说“油腻”;关格格惯会挤眉弄眼,在《极光之恋》里苍白无力的喊“救命”,没有被说油腻;杨幂痴迷大浓妆黑化,在《扶摇》里丧心病狂的捅男主,没有被说油腻。

EXM,这对男演员是不是有点不公平了?不管你是否感到不合理,“油腻”这个词从被放入演艺圈开始,就是为男演员量身定制的。当然,部分女艺人像林心如也常被称为“油腻”,但显然并不属于我们讨论的这个范畴。

林心如等女艺人的“油腻”,大部分还是属于身材管理失衡,妆容不当导致。而被批评“油腻”的男演员,哪一个不是面容姣好,气质得体?

我们之所以对男演员更“苛刻”,是因为从古至今的男色消费都在追求一种极致的少年感。这种少年感说白了,就是残酷的年龄达尔文主义。一旦男演员过了十几岁的少年期,观众就开始不那么宽容了。

明清时期,“男风”盛行,以致有“有歌童而无名妓”、“阴妖遍天下”之说。但只要仔细看那些美男子的身份证,就会发现出名的全部集中在十几岁的少年时期。

号称古代十大禁书之一的《品花宝鉴》,大概相当于乾隆年间的《偶像练习生》了。书中史南湘对八旦进行点评,大的至多不过17岁,小的也只有14岁,《品花宝鉴》中记述的其他正当红旦角,如琴言15岁、琪官14岁、蓉官年龄不过十五六岁。

时人看重男旦的“色相”(颜值),而“技艺”(演技)这些原本更重要的东西反倒退居其次。低龄少年充实于男旦行业,满足了世俗对这种忽男若女、雌雄莫辨的“男旦美色”的幻想与垂涎。

前段时间编剧汪海林,说追捧小鲜肉是一种“全民娈童”倾向。批评可能有点禹州过重了,但我们对于男色消费的年龄鸿沟却是一贯苛刻的。这也就是当19岁的杨洋演贾宝玉被称纯净,26岁的他演林动被叫油腻的原因。

以色事人者,色衰而爱驰。清代伶人的更新速度其快无比,竟以“五年为一世”,“三年为一世”,迅速过期的伶人,顷刻间就会由万众瞩目的颠峰,骤跌至无人问津的低谷,这几乎是所有伶人无法摆脱的宿命。

而在鲜肉辈出的娱乐圈,当十几岁的少年感失去,留给男演员们的大多是“油腻”二字。

油腻的消费群体

一个吊诡的现象是,现在批评杨洋油腻的观众,大多过去是吃他的颜的。这当然不能够被扣上薄情寡义的帽子,让人疑惑的只是:杨洋颜值犹在,过去的颜粉却溜了一部分。

平心而论,杨洋现在的颜值远超新《红楼》时期,那时候的脸甚至有一点没完全长开。如今棱角分明的杨洋,难道颜值不能打了吗?当我们说一个演员油腻的时候,我们潜意识里还是承认其颜值的。

一个残酷的真相是,只有帅的演员才能被称作“油腻”。你看郭冬临那么圆,没人说他油腻;和柯震东演《那些年》的郝劭文,没人说他油腻。当我们给一个帅气的男演员冠上油腻的名号时,很可能只是为了掩盖男色消费的道德羞耻感。

当男演员还是个少年的时候,观众可以肆无忌惮的加以赞美。可当他已经成年,步入男人的阶段,赞美颜值的呼声就需要加以克制了。我们可以夸一个小男孩可爱,但我们能在街上看到帅哥就搭讪吗?

矜持成了女观众和男演员的第一道阻碍。少年可以尽情消费,而男人需要保持社交距离。这就好比吃红烧肉,多了会腻。但这不代表说“油腻”的你,以后都不吃红烧肉了,而是你不好意思当着大家的面吃了。

那么怎样一边吃,一边显得自己很矜持呢?我们只需要继续关注男演员的新剧、新综艺和通稿,然后在看完之后忧心忡忡的说:“哎,他怎么变油腻了”。

边吃边批评,实乃我们对男色消费的传统。《宋书》的作者沈约,晚年在“忏悔文”里称搞基是“生死牢阱,未易洗拔”;纵然袁枚本身亦痴迷男色,但这并不妨碍他在《子不语》里嘲讽职业小官;《龙阳逸史》的作者醉竹居士,早年流连少年欢场,却在书里不厌其烦的鄙视男娼。

鲍德里亚在《消费社会》中说:“在消费的全套装备中,有一种比其他一切都更美丽、更珍贵、更光彩夺目的物品,这便是身体。”

拥有出众外形与号召力的男演员,在影视作品中引发关注与热捧,进而成为大众消费中被赋予符号化意义的商品象征,由此产生的粉丝经济直接刺激着社会再生产与资本增值。

在这个语境下的“男色消费”,并非指出卖身体与尊严获取经济利益的行为,而是一种功用性概念。既如此,男演员就更像是一盘“红烧肉”。当他们被“玉体横陈”端上荧幕的时候,就已经埋下了“油腻”的危机。

当某些专家与媒体大呼女权觉醒的同时,我们发现所谓“男色消费意味着女权意识觉醒”的论断亦有缺陷。如果从“鲜肉”到“油腻”真的是一种对穆尔维的“男性凝视”的颠覆,为何我们要在吃饱以后加一句“油腻”呢?

油腻如何消除?

其实迪卡普里奥,也曾在鲜肉时期被欧美观众嫌弃油腻。但为什么,在他真的变胖以后,这种油腻的批评反而消失了?是因为爱吗?是因为吗?或许只是因为在追逐奥斯卡的过程里,他不知不觉的完成了“去油”的过程。

和如今的流量明星一样,迪卡普里奥出道之时,演遍了少年。1985年,在家庭剧《成长的烦恼》中,他因饰演被领养的流浪儿而得到肯定。9年后,在《不一样的天空》中出演智障弟弟阿尼,不管是神态还是动作,都惟妙惟肖。在他早期的影视作品中,塑造这种处于社会边缘的青少年角色是他的拿手好戏。

1993年的《男孩的生活》中,他因饰演陶比这个遭遇家庭暴力的男孩而在影坛受到关注。之后在《篮球日记》、《全蚀狂爱》等电影中,他也完美地饰演了性格各异的边缘少年。

正如他所说:“我不是安静型的人,尽管有些人认为我是。我认为我不像其他任何人,从这点上说,我属于叛逆型。”大概是因为本色出演,他在这些电影中的表现堪称上佳。

之后的电影《罗密欧与朱丽叶》,莱昂纳多凭借优异的表现将柏林电影节最佳男配角奖揽入囊中。《泰坦尼克号》让莱昂纳多成为鲜肉代名词,却也局限了他的戏路。

1998年的《铁面人》,他开始努力转型,但因为还顶着“杰克”的帅脸,观众并不买账;2000年的《海滩》、2002年的《纽约黑帮》、《猫鼠游戏》都可以统称为“脸蛋还不错”系列。小李子还是帅的,但是摇摆不定的少年感引发了老粉的恐慌:那个帅得惨绝人寰的罗密欧去哪儿了?

2005年的《血钻》,31岁的迪卡普里奥终于摆脱了帅脸:精致的轮廓消失、眼窝越发深邃、眉骨肌肉下移明显、不加保养的眼睑出现细纹,正式进入了“油腻期”。这样的杰克还有颜粉吗?粉丝控评也无法挽救。

2008年的《革命之路》,杰克和露丝开始面临中年婚姻危机,广泛的意见是:如果杰克当年爬上了木板,他和露丝现在就是这副德行。2010年的《禁闭岛》,昔日翩翩少年,终于大腹便便,观众还在怀念迪卡普里奥过去的颜。

2013年《了不起盖茨比》、2015年的《荒野猎人》帮助莱昂纳多完成了从偶像派向实力派的转型,胡子拉碴的硬汉形象一直占据着上风。作为素食主义者的莱昂纳多为了诠释格拉斯这一形象,在片中他尝试了吃腐肉、牛肝,甚至睡卧马的尸体,不得不说莱昂纳多的认真让你不好意思再提“油腻”。

迪卡普里奥追逐奥斯卡的过程,其实也是对“颜值张婧”的疏离之路。换句话说,摆脱了对颜值的路郑在旭径依赖,也就摆脱了油腻。让自己在“换脸”的过程里,逐步锤炼演技,就是一个“以毒攻毒,以油去腻”的惨烈故事。毕竟,当一个鲜肉真的变“油”的时候,才会哪里跌倒哪里爬起。

这也提醒我们:一个演员不是因为油腻而演技差,而是没有演技才要死抱着“油腻”。你看看那些被称油腻的演员,每一个表情是不是都在努力表达“你看我多帅?”无论红烧肉多盏盏都由亲子共同制作完成么油腻,始终有固定的拥趸。它不端上你的餐桌,也会端上别人的餐桌。这才是黄教主能够荼毒我们多年的原因,当被批评油腻的时候,始终有观众觉得他们是帅的。

制片方痴迷流量油腻明星,就是看准了一个颠扑不破的真理:当你喊着油腻的时候,他们炮制的“肉”已经在你肚子里了。

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